製片人靠什麼賺錢，電影製片人如何獲利？

來源：【海報新聞】

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在今年的春節期間，一部名為《我在八零年代當后媽》的短劇在上線后的24小時內就吸引了近2000萬元的充值，引發了“一對夫婦做短劇每月進賬4億多”這一熱門話題。

數年前，短劇曾被業內人士嗤之以鼻，然而利潤的驅動力正在改變這種態度。現如今，一部四五十萬元的成本的短劇可以創造數以千萬計的流水。儘管製作只需一個半月，但上演后便可在一兩天內賺取千萬元級別的收入。這使得短劇在業內被稱為“最賺錢的賽道”。為了揭秘短劇製作背後的財富經，近日，海報新聞採訪了短劇編劇、演員、導演和發行人等業內人士。

只有約三成短劇能賺錢

一部短劇，在不到十五分鐘的免費觀看時間裡，刻意編排了一系列出人意料的情節轉折和激烈的衝突，吸引觀眾的注意力，讓他們欲罷不能。觀眾被深深吸引之後，自然而然地願意為繼續觀看付費。

2月份充值榜單上，熱力值表示着充值量。

目前，短視頻劇的經濟模式主要依賴於觀眾的付費觀看，而且各種排行榜的評定標準也以付費總額為參考。觀眾可以選擇單集付費觀看，也可以整部劇一次性付費觀看。一般來說，主流短視頻劇有100集，單集的觀看費用為1元左右，而整部劇的觀看費用則一般為68元、128元、168元，甚至更高。

正是這些投入，促使了一部部票房驚人的爆款短劇的誕生。

《哇哦！皇後娘娘來兼職》上線24小時用戶充值突破1200萬元；《閃婚後，傅先生瞞不住了》24小時充值已達2000萬元……

許多短劇人都夢想創作一部爆款作品，因為爆款意味着賺錢。然而，在這個行業中，能夠真正做出爆款作品的人仍然寥寥無幾。

濟南的新盟會自2022年以來已經製作和拍攝了多部短劇，其中不乏一些備受關注和熱議的作品。該公司負責人郭連文介紹說，整個短劇市場一部分盈利一部分虧損。根據去年的情況來看，約有30%至40%的短劇能夠實現盈利，而大熱門的概率則相對較低。以公司2023年參與的50部短劇為例，其中觀眾充值量在600萬元以上的短劇大約有15部實現盈利，另外8部則出現了虧損，其餘的基本上都是保本狀態。

自2023年以來，短劇因成本低、風險低、周期短的特點，吸引了大批投資者和相關從業者入局。據介紹，不斷有編劇投稿，他們平均每天能收到20至30個劇本，一旦劇本確定，最多2天就可以找到製作團隊。這種情況下，稍有猶豫的公司將很快被其他公司搶走。

郭連文表示，每個星期都在拍攝一部短劇，即使沒有大規模爆紅，成本也只有幾十萬元。微短劇吸引了許多新人湧入這個行業，有些甚至是完全不了解情況就躍躍欲試。

將至少80%的收入用於發行和流通。

在短視頻行業中，誰能夠賺到更多的錢？

短劇導演孟奇指出，如果一部熱門短劇的充值量達到了1億元，那麼通常利潤約為10%，大約是1000萬元。製作方和平台發行方的利潤分配比例一般為6:4。

“投流”是推動短劇走向市場的關鍵力量，也是短劇製作中最大的成本之一。流量的投入方式是技術含量最高、資金投入最大的部分，當然也有着最大的回報率。“一些發行方在前期只投入少量流量，隨着劇集播出逐漸增加投入；而另一些發行方則一開始就大量投入流量，一旦引起火爆，便會帶來巨大的收益，但如果不成功，投資就會打水漂。” 郭連文解釋道。“當然，實際的投流方式更加複雜，不同公司的投資策略也不盡相同，這也成為了各自公司的商業機密。”

根據郭連文的介紹，一部短劇從創作到上線，主要參與者包括編劇、製作方和發行投流方，成本涵蓋劇本、製作和投流發行三個方面。劇本成本佔大約4%，製作成本佔6%-10%，而投流成本佔80%-85%。舉例來說，如果一部短劇的製作投入在40萬至50萬元，那麼投流費用至少要在500萬元以上。隨着短劇的流行，這個價格還在不斷上漲。自2024年以來，短劇的流量投入佔比至少提高了10%。

編劇和演員都靠稿費和辛苦錢為生。編劇的稿費通常是按照劇本的質量和使用範圍來確定的，而演員的辛苦錢則是根據他們的表演工作來支付的。這兩種收入都是他們辛苦工作的回報，也是維持生計的重要來源。

不同崗位在電影、電視劇領域的投入比例不同，因此編劇、演員、製作方和發行方的工作性質各有特點，他們的收入差距也相對較大。